在中国古典文学的璀璨星河中，诸多诗词以其深邃的情感内涵与精炼的艺术表达脱颖而出。其中，“含青音”这一意象在众多诗篇里被赋予了独特的美学价值和情感寄托，它不仅描绘出一幅幅生动鲜活的画面，更是寄寓着诗人无尽的情思。

首先，在唐代王维的《送元二使安西》一诗中有“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”此处虽未直接出现"青音"二字，但通过对春日清晨细雨洗涤后清新湿润的气息以及嫩绿如新的柳叶色彩细腻入微地刻画，仿佛让我们听到了那生机盎然、充满希望的自然之声——这便是隐藏于字面背后的诗意“青音”。

再者，《唐多令·秋暮有感》是宋代词人吴文英的一首脍炙人口之作。“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飗。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。”这里的“青”，则更多象征着岁月流转中的清冷寂寞之情愫；而那一抹深深的“音”，则是蕴含在飘摇不定的芭蕉声里的哀怨别绪及对远方亲朋遥不可达的思念之意蕴。

又见清朝纳兰性德在其悼亡词代表作《浣溪沙·谁念西风独自凉》中写道：“背灯独共余香语，不觉犹歌起夜分。更深影落寒潭静，时闻疏砧百尺桐。”尽管全诗句并无明确指向“青音”的描述，然而通过深夜寂静之中隐约传来的敲打衣物的声音（即砧杵之声），我们能感受到一种沉郁且深远的情绪回响，宛如泛黄古卷上的低吟浅唱，正是这种意境暗合了某种寂寥却悠远的“青音”。

综观以上所述，“青音”作为中国古典诗词的一种隐喻或意向，并非单纯指代颜色或者声音本身，而是融汇为承载丰富情感情境的独特符号。它是大自然的生命律动，亦或是人生悲欢离合的心灵旋律，流淌在我国古代诗歌文化的血脉当中，历久弥新，让人为之心醉神迷。每一曲饱蘸深情的“青音”，都是古人留给我们的宝贵精神财富，值得我们在品读欣赏之余深入体味其背后所传达的人生哲理和艺术魅力。